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曾先后担任成都社大艺术系，成都翰林中国书画艺术学院副院长，艺术系主任，教授，在四川教育学院、成都教育学院讲授山水课。曾任中国工艺美术学会四川分会书画专业委员会主任，四川省美术家协会山水画会理事、四川东方书画艺术研究会副会长、成都市美术家协会常务理事、成都市山水画会常务副会长。李翔书画,所以作为画家，马俊卿把更多的精力集中在通过生活来提高艺术语言和形式的表现力。这在当代山水画创作中尤为重要。山水、自然、人生、都可以物化为纵横交错的点线和极尽渲染的水墨，这样，笔下的山水才会出现“美不自美，因人而人彰”的境界。我们读马俊卿的画，正能从中看出他的人生积累。马俊卿在生活中为人厚道，生活俭朴，这些优秀的品格都融在了他的山水之中，使得他的山水画平实朴厚，精神内敛，具有耐人寻味的特点，得到了画坛的好评。

中央美术学院美术馆副馆长王春辰在发言中说：“我觉得他（孙博文）的作品已经突破了中国传统的山水，甚至在20世纪的山水画家里算是很鲜明大胆用色的，比我们所说的张大千、刘海粟还要敢于用色，用色的丰富远远多于其他人。这点上，也许就是他的一个非常突出的特点。”展览前，王春辰撰文《妙笔丹青?知人论画》，他以孙博文为例，从众家的评论入手，通过分析赵彦基、刘曦林、杨卫、邵大箴、尚辉等学者跨度达20年的论述，来观察今天的评论文章是如何建构一个画家及其艺术，主张从大历史的视角来看待画家。他相信：“对孙博文的评论正在努力构建起其与历史的关系，进而展开更广域的研究。”常月苹油画

这样的山水是具有生命力的山水，就像周逢俊的人生一样，周逢俊成长的道路坎坷不平，一路上磨难重重，然而正是这些经历使得他“百炼成钢化作绕指柔”，终将生活的种种悲欢离合化作心底的体验，并以山水画的形式呈现在画面上

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