黑色画廊

此次展出的125件/套文物源自上海博物馆馆藏，涵盖家具、文房用品、书画、古籍、陶瓷、漆器、玉器以及仿古青铜礼器等各个门类。展品中如黄花梨夹头榫画案、郑燮盆兰图轴、蓝瑛煎茶图轴、神面纹玉琮、中和琴、宜兴窑陈鸣远制紫砂四足方执壶等都属珍品，还有陈洪绶铭端砚、周乃始竹刻蕉阴读书图笔筒、景德镇窑青花蛙形水注等不同形制的文房用品也极具艺术价值。值得一提的是，此次展览特地遴选了交大校友、文化大师李叔同的三件书法作品。南洋公学（上海交通大学前身）是李叔同第一次接受近现代知识教育的学校，是其实现由传统士子向近代知识分子身份转换的重要阶段，对其人生道路和学术成就影响深远。

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文化艺术廊引用时空穿梭的概念，从洛阳历史文明六景出发，取洛阳本地传统文化及山水形态，对景点二次再设计，结合中式水墨画工艺，运用现代电子科学投影技术，将二维山水画转换为三维立体景点延伸画面，并赋予动感。此刻，用艺术来凝结时间，空间，人文，重塑过去的历史记忆。

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近几年，朱曜奎老师突破性地创作了一批以中国大自然山水为蓝本的“耄耋幻境”主题国画，形成了淡彩和淡墨的朱氏水墨风格。他的淡彩画，厉害之处在于，每幅作品颜色明艳，以光彩为主，突破了时间、空间所造成的限制。他将中国意象山水与西方写实绘画有机的融合起来。打破了国画以水墨为主的格局，在新中国画坛树立了墨与彩的标志，被称为“中国画发展的新转折”。黑色画廊,即使经常观看姜宝林先生的绘画作品，其新作依然会令人感到惊艳和期待。作为一位从不故步自封、提倡锐意创新、永远走在路上的革新派艺术家，姜宝林的艺术选择与创作态度，恰恰体现了一位当代绘画大家的态度和风度。事实上，在他身上包蕴着诸多多元性和复杂性的质素，尤其是在教学和创作中，他一直非常重视笔墨的研究和汇通。在当下崇尚“守正创新”的时代格局中，通过姜宝林的艺术作品，可以明显地看到他在传统绘画向现代化转型之路上的发力、贡献和初心。由此，再来体悟姜宝林提出的“既要笔墨，又要现代”，它不仅是一个响亮的艺术宣言，更是主张中西融合、致力于改造中国画笔墨图式的一代画家艺术之路的缩影。

1979年中央美术学院李可染、李苦禅教授首次分别招收5名山水、花鸟画研究生。报名者数百人，竞争激烈。与今天的情形不同，我当时甚至没见过导师的照片，纯粹是“碰”机会，且5名山水研究生，只招一个兼攻书法篆刻的。格林森画廊

短短二十余年，大芬村和这座超级城市一样，野蛮生长，并一跃成为世界上最大的油画批发集散地，全世界的油画市场有60的画作出自大芬村的画家之手。

众所周知，近些年随着大部分古玩收藏家年龄变大，子女不喜欢，博物馆不收等原因，古玩持有者开始选择抛售古玩，但是值得注意的是，这种情况并不是个例。