城市的油画

许元英，文化部诗酒协会诗书画院福建分院副院长、中国航空工业第三届美协主席、福建省美协会员、福建省人大书画院书画师、厦门市政协书画室书画师、厦门市书协、美协会员。

宋末元初，与赵孟頫等合称为“吴兴八俊”的钱选，工诗，善书画。是元代继承宋代设色工笔花鸟画这一派中的代表人物。他的《花鸟图》所画花鸟用笔尽劲，细洁而光润，设色淡雅清丽，精巧传神。传世作品《画牡丹》卷写红白牡丹二枝，枝茎、叶脉、筋络均以细笔勾勒，用笔精谨，赋色淡雅，清新脱俗。城市的油画

将中国山水画的意蕴之美运用到服装之上，结合西式的立体裁剪，真正达到艺术与服装的结合，让艺术活在我们身边，而不是只存在于博物馆。

城市的油画

兰总：您在花鸟画创作中运用的手法真是丰富多样啊！之前您所谈的在工笔花鸟、写意花鸟中探索的创新手法和流程有没有形成教程？城市的油画,朱玉铎先生是吉林省长春市黄龙府人。文化部华夏文化遗产中国画院艺术委员会委员，中国国画创作研究院理事，国家一级美术师，中华诗词学会会员。作品相继发表在《国画家》《中国书画》《荣宝斋》《收藏》《中国书画报》《美术报》等二十多种报刊杂志上。

简介：项目依托东平河水系，沿堤设置自行车道、跑道、漫步道高中低三线体系，通过对东平水道沿线滨河景观进行综合提升改造，打造“活力水岸客厅、城市文彩画廊”。国画山水荷花

借“吾土吾民”之机，系统地梳理华南地区的文化土壤和当代感受，从中找到华南油画的发展道路与文化品格，深度肯定华南油画的价值，正当其时。这片土地上的人民很早便接受了西方的观念，并结合自己的感受，创造出属于自己的文化艺术。在油画这个西方文化的使者来到中国后，一味的拒斥和一味的迎合，都无法产生融合、同化之效。只有大格局、大气度的文化土壤，才有可能将之化为自己的文化成果。

丁衍庸早期油画呈现的是野兽派，又不去强调造型的拘束性，本身的用笔和构图都很抽象，比较多地用文字和色块呈现线条感，虽是拿着西方的油画笔，但是回到传统中国。