翡翠湾抽象画廊

闪现着东方文化智慧与精髓的笔墨当为山水画创作的第一要素。董其昌在其《画旨》一书中曾说：“以境之奇怪论，则画不如山水；以笔墨之精妙论，则山水决不如画。”宋元以降，确立了笔墨在中国画创作中的主导地位，后经历代画家的反复锤炼，已达炉火纯青之境界，成为今人难以逾越的高峰。但越是成熟的东西越需要变革，越存在发展创新的可能性，笔墨的进化亦是如此。只有不断地丰富完善，不断地充实新的内容，才能赋于笔墨以新的意义。荆浩隐居太行洪谷，范宽亲历终南深处，董源卧游潇湘奇峰，黄公望领略富春佳景，以及王履履太华，梅清、渐江遍览黄山等，皆是以造化为师，山川为训，不为前人所囿而创自家笔墨以开新风，令后世敬仰。

我们再来看，他作品中的美女都是面容姣好的美少女，作为写实油画家，他一直以来都不是追求极致写实技法的作品，而是重点以表现人的主观情感为主，写实只是一种辅助，核心却是情感的表达。翡翠湾抽象画廊

许茂钦，男，1989年毕业于广州美术学院中国画系，2019年结业于中国美术学院艺术设计学院高研班，广东省美术家协会会员，广东新闻书画院茂名分院院长。中国画作品以山水.荷花为主，作品多次在省内获奖并受到海内外人士收藏。

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张仲平，系歙县人，1939年出生于北京。笔名梦松，号黄山人。现为中国美术家协会会员、国家一级美术师、安徽文史馆特约研究员、黄宾虹画院院士、安徽新安画院副院长、安徽新安书画艺术会常务理事、安徽松风竹雨艺术研究会副会长、香港新华书画通讯社荣誉书画家、民建中央画院画师、合肥市政协书画研究员等。1989年在合肥举办“新安张氏翰飞、君逸、仲平三代人书画展”，由方毅题写展标。祖父张翰飞、父亲张君逸均为“中华书画研究会会员”，新安画派代表人物。翡翠湾抽象画廊,曾熙作为清末民初的一代书画大师，对我们当代的书坛的发展是一个很好的启示。一是曾熙五体兼能的书法艺术才能值得我们学习，他能溶周秦，追汉晋，随当代，而形成自己的独特书法体系。二是曾熙的传统文化修养值得当代书家借鉴与学习。他博览经、史、子、集，在经学上颇有建树，于诗词、楹联颇有研究，对文字学、金石学都有深厚的传统功底，从他的书画题跋中我们就能看出其书法修养和文人气质。

艺术创作没有国界，美国的艺术评论家和广大观众都很喜欢潘鸿海的油画。他的作品涵盖了对上一辈人的生活场景的记忆，大到良渚文化小到江南风景，哪怕是一条小路、一棵树、一条河，江南的人和风景都深深地刻画在他的脑海里，并在他的画作中展现得淋漓尽致。忻州市中小学书画比赛

2003>“第三届中国油画展北京展区展”中央美院陈列馆>“今日美术馆首届青年美展”今日美术馆>“与文化有关一青年艺术家丛展”索卡画廊

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