国画行画

吴湖帆出身于苏州簪缨世家，祖父吴大澂官至兵部尚书，家藏甚富。吴湖帆幼承庭训，自小即习书画词文，而其书画学习的启蒙大多来自于临习家藏明清书画作品，所习皆为其“耳目所见”。在其早年的临摹学习过程中，不分花鸟画、人物画和山水画，吴湖帆均一一加以学习。

梵高不断为他的画作注入生命，接触了印象派之后，又受到日本画风格的影响，他在生命的最后几年里终于进入了高产创作期，著名的《星夜》，《向日葵》都是这个时期的作品。世界在他的眼中就像一幅幅油画，“深蓝色的天空中点缀着比基础钴蓝色还深的蓝色云朵，其他则是蓝和奶白混合的颜色。在深邃的蓝色中群星闪烁，淡绿色的、黄色的、白色的、粉色的，比家乡甚至巴黎的星空更明亮，更令人赞叹，更像宝石像蛋白石、绿宝石、天青石、红宝石和蓝宝石。海是深深的群青色海滨在我看来是紫色和赤褐色的色调，而沙丘（大约有五米高）上的灌木则是普鲁士蓝的”。国画行画

中国画是中国文化的平面体现和表达，也是作者本身修养的一种凝练的平面展示。项圣谟在明朝亡时所作的《朱色自画像》并题款“悲愤成疾，既甦乃写墨容，补以朱画。”可见古人在面对国破家亡的巨大心理压抑下，创作的反映内心极度痛苦和悲愤的作品还是那么的有修养。愤慨是体现在骨子里的，不是表现在外部表情上的。在中国文化里，情绪外露且去公开展示是低级的，是没有修养的体现！

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