白燕君书画

每一天深夜，零点过后王嶺才开启工作模式。书桌背后的两幅巨型装置画是王嶺在疫情期间创作的，旁边的画作是王嶺在威尼斯画廊收下的，来自一位90多岁的艺术家。书桌旁边一件巨型犀鸟雕塑，是在纽约画廊收得的一对象征智慧和权利的东非部落吉祥物。家里这件是公的，母的那件在王嶺北京的工作室。

中国绘画界素有“入蜀方知画意浓”的现象。然而，有一位日本僧人，一生未曾到过中国，自然未到过四川，却流传下来一幅关于四川山水的世界名画《蜀山图》。日本室町时代（1338年—1573年）中期的画僧天章周文被誉为日本水墨画之父。他所绘的《蜀山图》为什么成为世界名画？他又是如何描绘四川山水的呢？白燕君书画

据悉，衡阳师范学院绘画工作室教学的指导思想是以创作产出为目标，以竞赛和展览为抓手，大胆改革，实现学生创作能力的大幅提升。学院绘画专业根据专业特点和教师的特长共开设8个工作室。每个工作室由两名老师负责所有专业课程的教学，从大一包干到大四，两名老师协商完成自己工作室的教学计划，课程安排和教学教师有较大的自主权。通过一个学年的试行，教学向着良性的方向发展，教师的责任心明显增强，学生的学习积极性也有明显提升，学生的创作意识显著增强。今年暑假，2019级油画专业学生曾淑芬的作品入选了全国专业画展。

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艺术创作与瓷器创作也需要语言转换。从平面走向立体的书画，会碰到不同形状、器型、大小、方圆、高矮，那么如何在构图上形成从任何角度观看都是一幅比较完整的画面，是我在画瓷时一直在思索的问题。构图经营疏密的整体气息要相通，自己的绘画艺术语言要转化为瓷器语言，在瓷器创作中非常重要。有一次我在景德镇卢窑创作，一位老瓷器家评价我的作品有“瓷感”，那也是我第一次听说“瓷感”这个词。近几年我也遇见过多次中国画家或油画家来到景德镇画瓷，仅仅使用画国画、油画的表现语言，画了一大堆，精品甚少，大多数成为一般的市场货，甚至很多成为废品，让人十分惋惜。余省书画拍卖

这时候不得不提一个人，他就是中国画大家、中国美院当时叫浙江美院院长潘天寿先生。作为吴昌硕的得意弟子，他一直在继承传统的基础上出新。当中国画面临着彻底变成西洋画时，潘天寿不计个人荣辱得失，勇敢地站了出来，大声疾呼：中国画要保持民族特色，与西洋画拉开距离。他的呼声引起了高层的注意，终于把中国画西洋化的这股风气给刹住了。

“黄河之水天上来”充满了中国美学的意趣和山水画的美感，雕刻冰立方则有雕刻时光的涵义，既有文化内涵，也有现代科技感。